类型片这一概念是伪命题吗？不同类型片创作有没有共性？昨天，由编剧帮主办的第四届中国编剧研讨会在北影节举行，围绕类型片的开发与创作，知名编剧何冀平、顾小白、束焕、文隽、宋方金展开了热议。
香港电影人文隽指出，此前中国电影行业并没有“类型片”这一概念，只有艺术片跟商业片的区分，直到2002年张艺谋的《英雄》出现后，电影市场的发展坐上火箭，才逐渐开始以类型片的思维做电影。“其实只要是商业电影就一定要分类型，在香港谁拍武侠片厉害、谁拍恐怖片厉害、谁是喜剧的班底，我们都很清楚。因为每个观众都有不同的口味，类型片就是给观众不同的选择。”他认为，中国电影必须重视如何分类型，作为一个编剧，更要有自己擅长的类型和兴趣，“让擅长喜剧的束焕去写《红海行动》，就会闹笑话。”
提及国产喜剧片这一类型，文隽表示，在喜剧这一大类型下，也有各种细分，“周星驰拍无厘头喜剧，成龙、洪金宝拍动作喜剧，束焕编剧的《泰囧》则是公路喜剧的一个里程碑。”然后，他开始向近年的喜剧片创作“开炮”：“我觉得喜剧片这几年没有突破，必须要怪电视台的综艺节目。我们以前觉得有些段子、有些喜剧演员挺好玩儿的，现在每星期都看到小沈阳、郭德纲的弟子在《欢乐喜剧人》上耍宝。喜剧是最难创作的，现在电视台、综艺节目都在消费他们，那后面的喜剧人才跟喜剧材料从何而来？我非常担心。”
“一个杯子，你可以做成一个特别大众的，也可以做成一个紫砂壶，还可以做成一个看上去很丑但是也有少数人喜欢的。类型片只不过是要做一个大多数人愿意去买的东西。”《山楂树之恋》《白夜追凶》的编剧顾小白认为，商业片、艺术片的内核其实是一样的，类型只不过是外在包装。《新龙门客栈》《明月几时有》的编剧何冀平也认为，类型片就像八大菜系一样，只是归入不同类别，并不会限制住编剧。“最主要的还是，编剧要在类型片的范畴中找到最基本的东西，我想那些东西是不会变的。”
编剧宋方金提出，有什么样的土壤才会生长出什么样的类型。类型并不是先有的，它是随着生活形成的，是电影反映生活的窗口。他还大胆预言，中国三十年之内不会有成功的科幻电影，原因在于目前国内的科技力量和科普发展还不够成熟。他还表示，中国还难有超级英雄片和纯爱片。
聊起类型片的具体创作，顾小白坦言，他观察到目前国内类型片的有些段落很精彩，但是过了五分钟却觉得特别难看。他据此认为，国内电影人应该在类型片创作上做得更极致、更投入，不要太着急。对于“有佳句无佳章”这一问题，束焕也深有同感。因为创作喜剧，他接触了大量段子手和短视频写手，发现最缺乏的是具备结构感的编剧人才，“只有机灵劲儿和好的台词是不够的。”顾小白发现，现在很多年轻编剧的一个问题是，读的书很少，看的片子也很少，“可能看一百部片子就觉得我可以做编剧了”。
